剧情简介
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。而作为一个以喜剧内容创作见长的电影公司，新丽电影自然更加关注这一类型在市场中的每一处细微变化。对于《满江红》的成功“破圈”，李宁就和新丽电影团队从多个层面进行了研究：“可以发现，今年的市场又产生了其他的变化。在宣传过程中，你不能再单纯只主打影片的一个特点了。”
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